목차
옮긴이의 말 | 11
서문 | 21
CHAPTER 1 분석의 방식
1. 영화에 대한 다른 담론들과 분석 | 30
1.1 개별영화에 대한 담론, 집합으로서의 영화에 대한 담론 | 30
1.2 분석과 비평 | 33
1.3 분석과 이론 | 36
2. 누가 영화작품을 분석하는가? | 38
2.1 분석의 민주성 | 38
2.2 전문화된 활동으로서의 분석 | 39
3. 분석의 효과와 목표 | 42
3.1 영화작품의 이해 | 42
3.2 폭로로서의 분석 | 46
3.3 이론과 양식의 문제 | 48
3.4 고유한 실천으로서의 분석 | 50
4. 결론: 영화작품 분석의 정의를 위해 | 53
CHAPTER 2 분석할 만한 대상, 분석의 도구
1. 대상의 크기와 유형 | 59
1.1 단편(？片): 개념의 모호성 | 60
1.2 시퀀스와 분절체 | 64
1.3. 원테이크 영화(one take film)의 경우 | 71
1.4 많은 영화의 분석 | 79
1.5 영상, 서사, 분석의 대상 | 81
1.6 분석의 길이 | 82
2. ‘기술적인’ 도구 | 85
2.1 관람, 전사(？？), 분석 | 85
2.2 데쿠파주: 묘사의 도구 | 88
2.3 ‘도구들’ | 94
2.4 인용의 문제 | 102
2.5 ‘주변 텍스트’: 외적 도구들 | 106
3. 묘사의 문제 | 109
CHAPTER 3 내러티브 사실의 분석
1. 이야기와 그 반향 | 118
1.1 이야기의 중요성 | 118
1.2 이야기, 픽션, 핍진성 | 123
1.3 등장인물, 행위, 성격 | 127
1.4 윤리와 이데올로기 | 133
2. 서사: 서사학적 관점과 수사학적 관점 | 137
2.1 서사의 요소들: 구조적 시도 | 137
2.2 의미론적 분석과 서사의 유형들 | 143
2.3 왜 영화의 시작 부분을 분석하는가? | 147
2.4 영상으로 된 서사, 내러티브 목소리, 동일시 | 150
2.5 영화와 그 관객과의 관계 | 160
2.6 픽션(과 그 주변부)의 문제 | 162
2.7 픽션의 주변부들 | 167
CHAPTER 4 시청각 매체
1. 영화 이미지 분석 | 177
1.1 시각적 유사체로서의 이미지 | 178
1.2 의미의 담지체로서의 이미지 | 182
1.3 이미지의 권능 | 194
2. 사운드 트랙 분석 | 202
2.1 사운드 트랙이란 개념과 그 한계 | 202
2.2 영화음악 분석 | 205
2.3 현실적인 소리(소음, 앰비언스, 대사)의 분석 | 208
2.4 대화와 목소리의 문제 | 211
CHAPTER 5 분석의 간략한 역사
1. 영화의 유파들과 분석의 도가니로서 영화비평 | 219
1.1 교육자 감독들이 제시한 최초의 분석들: 세르게이 에이젠슈테인 | 219
1.2 바쟁과 시네클럽의 영화기록 카드 | 226
1.3 작가 정책과 해석적 분석 | 230
2. 텍스트 분석과 정지화면 | 233
2.1 영화텍스트 분석과 구조주의 | 233
2.2 정지화면 | 236
3. 탈구조주의적 분석들 | 240
3.1 영화와 정신분석 | 240
3.2 젠더 연구 | 245
3.3 형상성 분석 | 251
서문 | 21
CHAPTER 1 분석의 방식
1. 영화에 대한 다른 담론들과 분석 | 30
1.1 개별영화에 대한 담론, 집합으로서의 영화에 대한 담론 | 30
1.2 분석과 비평 | 33
1.3 분석과 이론 | 36
2. 누가 영화작품을 분석하는가? | 38
2.1 분석의 민주성 | 38
2.2 전문화된 활동으로서의 분석 | 39
3. 분석의 효과와 목표 | 42
3.1 영화작품의 이해 | 42
3.2 폭로로서의 분석 | 46
3.3 이론과 양식의 문제 | 48
3.4 고유한 실천으로서의 분석 | 50
4. 결론: 영화작품 분석의 정의를 위해 | 53
CHAPTER 2 분석할 만한 대상, 분석의 도구
1. 대상의 크기와 유형 | 59
1.1 단편(？片): 개념의 모호성 | 60
1.2 시퀀스와 분절체 | 64
1.3. 원테이크 영화(one take film)의 경우 | 71
1.4 많은 영화의 분석 | 79
1.5 영상, 서사, 분석의 대상 | 81
1.6 분석의 길이 | 82
2. ‘기술적인’ 도구 | 85
2.1 관람, 전사(？？), 분석 | 85
2.2 데쿠파주: 묘사의 도구 | 88
2.3 ‘도구들’ | 94
2.4 인용의 문제 | 102
2.5 ‘주변 텍스트’: 외적 도구들 | 106
3. 묘사의 문제 | 109
CHAPTER 3 내러티브 사실의 분석
1. 이야기와 그 반향 | 118
1.1 이야기의 중요성 | 118
1.2 이야기, 픽션, 핍진성 | 123
1.3 등장인물, 행위, 성격 | 127
1.4 윤리와 이데올로기 | 133
2. 서사: 서사학적 관점과 수사학적 관점 | 137
2.1 서사의 요소들: 구조적 시도 | 137
2.2 의미론적 분석과 서사의 유형들 | 143
2.3 왜 영화의 시작 부분을 분석하는가? | 147
2.4 영상으로 된 서사, 내러티브 목소리, 동일시 | 150
2.5 영화와 그 관객과의 관계 | 160
2.6 픽션(과 그 주변부)의 문제 | 162
2.7 픽션의 주변부들 | 167
CHAPTER 4 시청각 매체
1. 영화 이미지 분석 | 177
1.1 시각적 유사체로서의 이미지 | 178
1.2 의미의 담지체로서의 이미지 | 182
1.3 이미지의 권능 | 194
2. 사운드 트랙 분석 | 202
2.1 사운드 트랙이란 개념과 그 한계 | 202
2.2 영화음악 분석 | 205
2.3 현실적인 소리(소음, 앰비언스, 대사)의 분석 | 208
2.4 대화와 목소리의 문제 | 211
CHAPTER 5 분석의 간략한 역사
1. 영화의 유파들과 분석의 도가니로서 영화비평 | 219
1.1 교육자 감독들이 제시한 최초의 분석들: 세르게이 에이젠슈테인 | 219
1.2 바쟁과 시네클럽의 영화기록 카드 | 226
1.3 작가 정책과 해석적 분석 | 230
2. 텍스트 분석과 정지화면 | 233
2.1 영화텍스트 분석과 구조주의 | 233
2.2 정지화면 | 236
3. 탈구조주의적 분석들 | 240
3.1 영화와 정신분석 | 240
3.2 젠더 연구 | 245
3.3 형상성 분석 | 251
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