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목차
목차
●
창조력이란?
●
불변의 요소
●
사고력은 생각하고 상상력은 본다
●
판타지아, 발명, 창조력, 상상력
●
아는 것들을 연관 짓기
●
차가운 불꽃 끓는 얼음
●
머리 일곱 달린 용?
●
자동차 바퀴 흙받기를 붙인 원숭이
●
파란색 빵
●
코르크로 만든 망치
●
광장에 누운 침대
●
오선지 전등갓
●
리돌리니 풍
●
팝적인 조화
●
공포의 괴물
●
힘센 역도 선수
●
관계 속의 관계
●
창조력 자극하기
●
프로젝터 놀이
●
지식을 넓히기
●
창조적인 놀이
●
채소로 장미 만들기
●
3차원 놀이
●
종이접기
●
형태 분석
●
구조 분야에서 조합 가능한 모듈
●
서체
●
반복과 다양성
●
15개의 괴석
●
창조성과 형태
●
가상 박물관
●
사물은 사물에서 탄생한다
옮긴이의 말 | 내 안의 판타지아 깨우기
저자 소개
지은이 브루노 무나리
브루노 무나리(Bruno Munari)는 그의 조국 이탈리아에서뿐만 아니라 세계적으로 명성을 얻었던 예
술가이자 디자이너다. 청년 시절, 미술과 조각 등 순수 예술 분야에서 활동했고, 중년이 된 1950년대 중반 이후부터는 디자이너로 활약하면서 오늘날 이탈리아 디자인의 발전에 중추적인 역할을 했
던 마에스트로 가운데 한 사람이다. 1907년 밀라노에서 출생한 무나리는, 1927년 밀라노에서 개최
된 ‘미래파 화가 33인전’에 작품을 출품한 이래, 1930년 모빌 작품인 연작 시리즈 등을
발표하면서 그의 존재를 세상에 알리기 시작했다. 1930·1937년 리카르도 리카스와 공동으로 스
튜디오 R+M을 설립하여 유명 잡지들의 편집과 출판, 주류 회사 캄파리의 광고와 홍보를 담당하고
디자인하는 등 그래픽 분야에서도 활발히 활동했다. 1948년 밀라노에서 MAC(구체 미술 운동)을
결성하여 이탈리아 예술계에 혁신을 불러일으켰다.
무나리가 본격적인 디자이너로서의 길을 걷게 된 계기는, 1956년 다네제 사의 일을 하게 되면서라
고 볼 수 있다. 이 시기에 그의 대표작 중의 하나인 큐빅 형태의 재떨이 를 디자인했으며, 조
명 기구 연작 시리즈를 발표하였다. 이 작업은 1964년까지 이어졌고 특히 1964년에 디자인한 는 나일론 스타킹의 천의 탄력과 유연성을 이용하여 재료적 특성을 극대화시킨 천장용 조
명 기구로서 많은 이의 찬사를 받은 걸작으로 남았다.
저술 활동에도 열정을 보여 1966년 『예술로서의 디자인』, 1968년 하버드대 강의 내용을 정리한 『디
자인과 시각 커뮤니케이션』이라는 책을 출간하면서 진정한 디자인과 디자이너에 대해 자신의 철학
과 디자인관을 피력하였다. 1971년에 『예술가와 디자이너』와 『알기 쉬운 코드』, 1976년에는 『삼각형
의 발견』, 1977년에 『판타지아』 1978년에 『사각형의 발견』 등을 연속 출간했고, 미취학 어린이들을
위한 그림책 『프레리브리』도 빛을 보게 되었다. 1977년 밀라노의 브레라 미술관에서 어린이를 위한
워크숍을 기획하고 개최하는 등 그의 어린이에 대한 관심과 사랑은 식을 줄 모르고 이어져 갔다.
그의 디자이너로서의 활동과 저술, 교육가적 업적은 국제적으로 인정받아 1989년 제노바 대학에서
건축학 명예학위를 받았으며, 뉴욕의 과학아카데미로부터 명예상을, 일본 디자인진흥재단으로부
터 공로상을 받았다. 특히 아동용 도서 작가에게 주는 최고 권위의 상인 안데르센 상을 수상하기도
하였다. 현대 미술의 거장 피카소가 ‘현대판 레오나르도 다 빈치’라고 칭했을 정도로 장르를 초월한
다양한 분야에서 수많은 업적을 남긴 브루노 무나리는 1998년 91세의 나이로 타계하였다.
옮긴이 노성두
한국외국어대학교 독어과 졸업, 독일 쾰른대학교에서 서양미술사와 고전고고학, 이탈리아 어문학
을 전공한 후 박사학위를 받았다. 저서로 『유혹하는 모나리자』『보티첼리가 만난 호메로스』『천국을
훔친 화가들』『그리스 미술 이야기』그리고 어린이를 위한 『그림으로 만난 세계의 미술가들』시리즈
등이 있다. 번역서로는 『알베르티의 회화론』『예술가의 전설』 그리고 『내 손 안의 미술관』시리즈와
『세계 미술사 박물관』 등이 있다.
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출판사 서평
출판사 서평
판타지아란 새로운 것을 생각해내는 인간의 능력이다.
판타지아는 완전히 가공의 것, 새로운 것, 지금까지 없었던 것을 자유롭게 생각해낸다. 이런 생각이
인류 초유의 절대적으로 새로운 것인지, 과연 실현 가능한 것인지는 확인할 필요가 없다. 무엇이든
자유롭게 생각해내기만 하면 된다.
발명은 새로운 어떤 것을 고안하는 작업인데, 그 새로움이 모든 사람에게 적용될 수 있는지 확인하
는 작업이 필요하다. 그리고 실용화한다는 점에서 판타지아와 구별된다.
상상은 우리의 사고를 시각화한다. 상상력을 통해 판타지아, 발명,...
판타지아란 새로운 것을 생각해내는 인간의 능력이다.
판타지아는 완전히 가공의 것, 새로운 것, 지금까지 없었던 것을 자유롭게 생각해낸다. 이런 생각이
인류 초유의 절대적으로 새로운 것인지, 과연 실현 가능한 것인지는 확인할 필요가 없다. 무엇이든
자유롭게 생각해내기만 하면 된다.
발명은 새로운 어떤 것을 고안하는 작업인데, 그 새로움이 모든 사람에게 적용될 수 있는지 확인하
는 작업이 필요하다. 그리고 실용화한다는 점에서 판타지아와 구별된다.
상상은 우리의 사고를 시각화한다. 상상력을 통해 판타지아, 발명, 창조력의 결과물들을 눈앞에 떠
올린다. 사람에 따라서 상상력은 모자라거나 넘치기도 한다.
판타지아의 방법, 어려울게 없다.
판타지아는 상상력이나 발명처럼 생각한 것과 아는 것들을 연관 짓는 작업에서 시작된다. 연관 짓
기를 잘하면 풍부한 판타지아를 얻을 수 있다. 또 뒤집어 보기, 반복하기, 바꿔보기, 결합하기 등 다
양한 판타지아의 방법론이 수많은 실례들과 함께 제시되고 있다.
창조적인 인간은 끊임없이 진화한다.
창조력은 판타지아와 발명의 수단으로서, 일단 형성된 다음에는 부단히 변화한다. 모든 선입견으로
부터 자유로운 정신, 도움이 되는 어떤 것도 배우려는 열린 자세, 더 나은 견해에 대해서 자신의 의
견을 수정할 수 있는 겸손함이 필요하다. 창조적인 인간은 끊임없이 계속 진화한다.
브루노 무나리는 창조적인 인간은 늘 공동체와 문화적으로 교류하고, 공동체와 더불어 성장한다고
했다. 공동체는 인간이라는 개체가 존재하는 한 존속될 것이기 때문에 개인적 문제보다 사회적 문
제에 관심을 돌리라고 조언한다.
미래의 사회는 이미 우리 가운데, 다시 말해 어린이들의 손에 쥐어져 있다.
브루노 무나리가 70세에 쓴 이 책은 어린이를 대상으로 한 판타지아 교육의 이론과 실제를 수많은
실험사례를 통해서 다루고 있다. 아이들의 창의성을 자극하기 위해서는 놀이를 하는 것이 좋다. 우
연처럼 시작해 누구나 참여할 수 있게 하면, 그림 그리기를 죽기보다 싫어하는 어린이도 함께 참여
한다. 놀이라고 생각하면 나는 못한다는 열등감도 사라진다.
예술적 창조력과 상상력이 신의 은총이나 타고난 천재의 전유물이 아니라,
내 안의 상상력을 묶고 있던 무형의 사슬을 해체함으로써
누구나 쉽게 다가갈 수 있다는 확신을 주는 것.
이것이야 말로 브루노 무나리의 진정한 의도가 아니었을까? ─ 옮긴이의 말 중에서
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